國家寶藏——《萬歲通天帖》

　　從漢魏到晉末的一個半世紀中，王羲之在鐘繇的楷、行書體的基礎(chǔ)上，大大推進了隸意的消減，同時推進楷書的發(fā)展。他完善了楷書，將它從此定形，此后楷書千百年不再變化;他美化了行書、草書，使它們更加成熟。王羲之的書法對后世產(chǎn)生了 深遠的影響，從唐朝至今，一代又一代的書法家無不受到他的熏染，王羲之被后人奉為——書圣。

　　世人都知道王羲之的《蘭亭序》天下第一，更是有無數(shù)書法大家為之推崇，《蘭亭序》賞析數(shù)不勝數(shù)，今天就談?wù)勍豸酥渌?jīng)典名帖。

　　《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》高清宣紙原大限量版

　　尺寸：81*29

　　《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》連為一紙，也稱“平安三帖”。三帖雖然同在一紙，但是筆法不同。

　　《平安帖》用筆俊麗，且變化多端，同為“豎”畫，“平”字為懸針豎，而“來”字則在收筆處微微上提;同為“橫”畫，“安”字側(cè)鋒下拱，“存”字則粗。

　　《何如帖》又名《不審尊體帖》、《中冷帖》，內(nèi)容為王羲之詢問對方身體如何，并告知對方自己身體欠佳，此事待探究后再告知。整篇作品給人一種靜謐秀美的感覺。書帖筆畫清勁，用筆老練，凸顯一種肯定和從容的態(tài)度。另外，在單字的結(jié)體上，已經(jīng)完全脫去隸書的痕跡，變得秀長飄逸。

　　《奉橘帖》體現(xiàn)了王羲之行書的主流風貌。此帖雖只有寥寥數(shù)字，卻各不相同。如“橘“ 字，筆畫方折，棱角盡現(xiàn);“枚”字，用筆圓轉(zhuǎn)，圭角不 露。縱觀書帖，墨色豐潤.神閑態(tài)濃，令人回味無窮。

　　《游目帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：72.65*28.3

　　《游目帖》又名《蜀都帖》，是王羲之所寫信札中字數(shù)較多的一件。在信中，他表達了自己對于蜀地山水奇景的向往之情，期盼能早日登汶嶺，峨 眉山，認為那才是不朽的盛事、該帖真跡早已失傳，摹本也曾于1945年毀于戰(zhàn)火，2007年7月10日由文物出版社與日本二玄社合作復(fù)原。

　　《遠宦帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：38.26*28.3

　　《遠宦帖》又叫《省別帖》，是王羲之所寫的一封書信，內(nèi)容提及他對周撫顧念自己家人的感謝，以及自己的妻子此時正患重病，他非常擔憂，借此希望大家都平安健康。信中提到的“武昌”，是指鎮(zhèn)守武昌的陶侃，即周撫的妹夫。

　　《上虞帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：50.8*28.3

　　《上虞帖》是王羲之寫給親友的一封書信，信中提到由于自己因身體欠佳而不能與友人見上一面的惋惜之情。此帖中較多使用中鋒運筆，”情弛神縱， 超逸優(yōu)游，臨事制宜， 從意適便”。另外，結(jié)構(gòu)上強調(diào)開合變化，收 放自如，給人以自然然流暢、隨意灑脫的感覺。

　　《喪亂貼》、《二謝帖》、《得示帖》高清宣紙原大限量版

　　尺寸：65.7*28.3

　　《得示帖》與《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙，稱為“喪亂三帖”。《喪亂帖》中的“喪亂”二字在這里指動蕩不安的時局。也正因為時局動蕩，王羲之先祖的墳?zāi)共艜獾綒摹ｋm然得到及時修補，但王羲之仍覺 痛徹心肝，于是他將悲痛之情揮灑在筆端，時而行書，時而草書，用輕重緩急、極富變化的行草體抒發(fā)自己從壓抑創(chuàng)激揚的情緒。

　　王羲之與二謝交好，二謝即指謝安、謝萬。此帖便是王羲之寫給他們二人的書信。《二謝帖》布局張弛有度，時而行書、時而草書，灑脫處婉若游龍，徐緩處又如虎踞，抑揚頓挫，極具節(jié)奏感。

　　《得示帖》的草書流暢灑脫、有緩有疾、張弛有度。另外，單字結(jié)體多欹側(cè)取姿，是王書新體勢的典型作品。

　　《姨母帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：23.9*28.3

　　壬羲之和他的姨母感情十分深厚，從此篇《姨母帖》的內(nèi)容可以看出，他在得知姨母的噩耗后，心情十分悲痛。另外，在書寫格式上，他將“姨 母”二字提行，采用了表示尊敬的書儀格式，表達對姨母的敬重。該帖為主羲之早年所寫，結(jié)字、用筆都保留了許多的隸意，多顯古質(zhì)，與晉代簡 牘帛書有相近之處。

　　《寒切帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：38.6*28.3

　　《寒切帖》平和簡淡。許多字如”得“、”保“、”謝“等字，筆畫并無過多的轉(zhuǎn)折、頓挫。雖簡化卻是高度概括，做到了點畫處意韻十足。法帖殘破較重，許多字，如”月“、”羲“、”勞“字等雖殘破，而氣勢仍然豐滿。整體來說，筆畫比較妍潤，但有些筆畫，如第一個”之“字，”寒切“等字，潤中含樸，非常耐人尋味

　　《快雪時晴帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：37.96*28.3

　　《快雪時晴帖》共全文4行，28字。它是作為一封信札寫就的，其內(nèi)容是作者在大雪初晴時以愉快心情對親朋友人的問候。其中或行或楷，或流而止，或止而流，富有獨特的節(jié)奏韻律。其筆法圓勁古雅，無一筆掉以輕心，無一字不表現(xiàn)出意致的悠閑逸豫。即使偶爾重心忽左忽右，全局依然勻整安穩(wěn)，不失平衡的美感。

　　《初月帖》高清宣紙原大限量版 尺寸：38.6*28.3

　　《初月帖》是王羲之變法之后的代表性作品。此帖用筆、結(jié)字和章法都有很多特點。《初月帖》以質(zhì)樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆章草的魅力。全帖點畫狼藉，鋒芒畢露，或似竹葉，或似蘭蕊，尾款一點一畫皆非直過，而是窮盡變化。結(jié)字大小不一，或長或短，欹斜平正皆隨性情和字形而定，行距錯落跌宕，變化莫測，使王羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發(fā)，具有氣貫神定的感人力量。

　　《頻有哀禍帖》、《孔侍中帖》、《憂懸帖》高清宣紙原大限量版

　　尺寸：48.3*28.3

　　《孔侍中帖》與《頻有哀禍帖》、《憂懸帖》合裝。前后九行共一紙。

　　《頻有哀禍帖》，線條厚重，具有強烈的體積感，線條邊廓變化十分微妙——它暗示著極為復(fù)雜的內(nèi)部運動。這種運動方式是在線條邊廓內(nèi)部，為控制邊廓形狀而產(chǎn)生的運動變化。

　　“鳳翥龍蟠，勢如斜而反直”，這是《孔侍中帖》的特點，也是王羲之行書的特點。他的行書字體局部都是“欹側(cè)”的，但整個字是正的，如“九”字，雖只; 兩筆，但已寫出欹側(cè)欲飛的神態(tài)。

　　行軸線的呼應(yīng)，是王羲之作品極重要的一個特點。《憂懸帖》一、二行之間，都表現(xiàn)出配合：后面一行軸線的波型與前一行軸線的波型相似，但細節(jié)又不相同，造成了章法構(gòu)成上動人的效果。

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